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Alien - Das unheimliche Wesen aus einer fremden Welt

Hintergrund

Dieser Film ist eine Meisterleistung an Science-Fiction und Horror und wurde zum internationalen cineastischen Durchbruch für die Hauptdarstellerin Sigourney Weaver. Die düstere, befremdende Stimmung, die der Regisseur, Ridley Scott, erzielt und das Alien von H.R.Giger erzeugen eine fesselnde Atmosphäre wie in kaum einem anderen Exemplar des Genres.

Perfekt gemachter Science-Fiction-Thriller um sieben Menschen, die in der klaustrophobischen Atmosphäre ihres Raumschiffes von einem unheimlichen Wesen bedroht werden. Es ist nicht leicht, sich der Wirkung dieser Zeiluloid-Geisterbahn zu entziehen, die über die Unterhaltungsfunktion hinaus keinen höheren Anspruch erhebt, diese Funktion aber exakt erfüllt. Wolfgang J. Fuchs "Ein inter-galaktischer Horrortrip, der auf der Zeichenplatte des Schweizer Bildhauers und Malers H.R.Giger entstand. Der entwickelte jene seltsamen, fremdartigen, bedrohlich wirkenden Gebilde und Wesen, mit denen die Besatzung eines kommerziellen Raumschiffes während ihrer Rückkehr zur Erde konfrontiert wird. Ein Monster sorgt schließlich an Bord dafür, daß es zugeht wie bei Agatha Christies "Zehn kleine Negerlein". Ein riesiges Spannungsding, ein Science-Fiction-Western-Krimi voller Phantasie und Raffinesse. tip Mäßig interessantes, zeitweise von ein wenig Spannung beseeltes, dann höchst unappetitliches Science-Fiction-Horror-Spektakel. Sehr begrenztes Vergnügen durch (optisch) aufwendige Produktion. Fazit: Viel PR um nichts. W.O.P. Kistner "So ist etwa Ridley Scotts "Alien - das unheimliche Wesen aus einer fremden Welt" der perfekte Horrorfilm unter den SF-Filmen der letzten Jahre. Der Ausgangspunkt, die Suche nach Bodenschätzen im Weltraum und deren Rücktransport, wird zum Anlaß für eine Zehn-kleine-Negerlein-Geschichte, deren Schrecken dadurch erhöht werden, daß der Alien, das Fremdwesen, meist nur so kurz oder undeutlich zu sehen ist, daß es in der Phantasie des Betrachters schauerlicher zu werden beginnt als es bei Tageslicht besehen vielleicht wäre. Die Perfektion dieses Films ist nicht zuletzt auch eine Folge davon, daß Regisseur Ridley Scott wie Spielberg oder Lucas oder Hitchcock nicht nur mit einem Drehbuch arbeitete, sondern mit einem ausgefeilten Storyboard."Der Phantastische Film" von Rolf Giesen, Ebersberg 1983

Szenen, die der Schere zum Opfer fielen

• Nachdem sie aus dem Hyperschlaf erwacht sind, geht Kane in die Messe und bereitet das Essen vor.
• Eine Szene, in der sich die Crew auf der Brücke trifft und sich das Signal vom Planeten anhört. (100 s)
• Szene, in der sich Lambert bei Ripley über ihre Weigerung beschwert, sie mit Kane und dem Gesichtsklammrer zurück an Bord zu lassen. Lambert erzählt Ripley, Parker und Brett, was im Schiff passiert ist. (100 s)
• Ripley funkt runter zu Parker und Brett, um zu sehen, wie sie mit ihren Reperaturen vorankommen. (77 s)
• Nachdem sich die Säure des Gesichtsklammrers durch ein paar Etagen der Nostromo gefressen hat, kehrt die Crew zurück ins MedLab, um nach Kanes Zustand zu sehen. Ripley sieht eine Röntgenaufnahme von Kanes Brustkorb und fragt Ash nach dem dunklen Fleck in seiner Lunge. Der Rest der Crew fragt, ob Kane wieder gesund wird und Dallas befiehlt allen, wieder an die Arbeit zu gehen. (136 s)
• Szene, in der Kanes Körper am Beobachtungsfenster vorbeifliegt. Das ist ziemlich merkwürdig, da man im Film ganz klar erkennen kann, wie Kane von der Nostromo wegtreibt.
• Nach Kanes Tod trifft sich die Crew in der Messe, um zu diskutieren, was sie mit dem geflohenen Alien machen. Brett schlägt vor, es mit Schockrohren (Fiehstäbe ?) und einem Netz zu fangen. (178 s)
• Eine längere Version von Bretts Tod. In der Szene ist Brett vor Angst erstarrt. Als das Alien nach seinem Kopf greift, ruft er nach Parker und Blut fließt unter seiner Mütze hervor. Als Ripley und Parker hereingestürmt kommen, hebt das Alien ihn hoch in den Luftschacht. Parker steht dort, wo vor wenigen Sekunden noch Brett stand. Er sieht nach oben und Blut tropft auf sein Hemd. Dann fällt Bretts Schockrohr herunter. (48 s)
• Nach Dallas Verschwinden fragt Ripley, die Ash verdächtigt, Lambert, ob sie jemals mit ihm geschlafen hat. (97 s)
• 2/3 einer Szene wurde gefilmt, in der Parker, Ripley und Lambert versuchen, das Alien durch die Luftschleuse aus dem Schiff zu kriegen. Als sie es fast geschafft haben, wird plötzlich ein Alarm ausgelöst und das Alien stürzt sich aus der Schleuse, wobei sein Schwanz in der Tür eingeklemmt wird und auslaufende Säure ein Leck in der Hülle verursacht. Parker und Ripley fallen zu Boden und Lambert und Ash kommen, um sie zu retten. Ripley beschuldigt Ash, den Alarm ausgelöst zu haben. (komplett 111 s)
• Der Aufbau von Lamberts Tod ist viel länger. Im Film sieht man den Schatten des Aliens an der Wand, es kommt rein und schnellt dann plötzlich hoch. Eine Szene, in der man sieht, wie das Alien den Raum betritt, wie es sich duckt und wartet, bis Lambert es bemerkt hat, wurde weggeschnitten. Als Lambert es endlich mitkriegt, wickelt das Alien seinen Schwanz ab und läute wie eine Krabbe rüber zu ihr.
• Nachdem Ripley die Überreste von Parker und Lambert entdeckt hat, findet sie noch etwas anderes. Als sie in der Nähe der Luftschächte ist (wo Brett geschnappt wurde), entdeckt sie einen versponnenen Dallas und Brett, der dabei ist sich in ein Ei zu verwandeln. Dallas bittet Ripley, sie zu töten. Sie verbrennt Dallas und das "Brett-Ei" und läuft dann los, um die Selbstzerstörung zu aktivieren.

Technische Probleme

• In der ersten Szene schwenkt die Kamera über das Innere der Brücke der Nostromo und endet mit einem Blick auf das Visier eines Helms. Dann sieht man abwechselnd Aufnahmen vom Helm und von einem Monitor, wobei die Anzeige des Monitors im Visier des Helms reflektiert wird. Bei der ersten Aufnahme des Monitors kann man den Bildschirm sehen und einige Tasten der Tastatur. Bei der zweiten Aufnahme ist rechts vom Monitor eine Kaffeetasse aufgetaucht.
• Als sich Kane unten im Wrack umsieht, schwenkt die Kamera herum und man sieht die Eier aus Kanes Sicht. Links ist ein Ei, hinter dem eine Art Kasten steht, der vermutlich von jemanden aus der Requisitenabteilung dort stehengelassen wurde. Der Kasten sieht ziemlich "menschlich" aus und hat garantiert nichts mit den Alien-Strukturen zu tun.
• Als der Gesichtsklammrer geschnitten wird und anfängt zu bluten, laufen alle nach unten und sehen ein Loch in der Decke. Es besteht aus zwei einzelnen Löchern, die durch eine Art Brücke getrennt sind. Sie gehen eine Etage tiefer und als sie das Deck betreten, sieht man ganz kurz, daß die Decke noch ziemlich intakt und nur wenig von der Säure beeinflußt ist. Dann sieht man, wie Dallas mit Bretts Stift in das Loch sticht. Dieses Loch ist genau das gleiche, wie das der oberen Etage: zwei Löcher getrennt durch eine Art Brücke.

Gerüchte

• H. R. Giger, der Erfinder der Aliens, wurde auch dazu engagiert, ein paar Entwürfe für den Film "Dune - Der Wüstenplanet" zu machen, die dann aber nicht benutzt wurden.
• Der Gesichtsklammrer war ursprünglich viel größer. Die ersten Entwürfe zeigten ihn etwa 1,40 m groß, mit einem Schwanz, der ihn bis zu 2,75 m groß machte. Er umfaßte den ganzen Kopf des Opfers, anstatt sich nur an der Vorderseite festzuklammern.
• Das erste Alien, das Ridley Scott vor die Kamera bringen wollte, war ein großer Mann im Gummianzug, an dem ein paar Kinder festgeschnallt waren. Da das zu problematisch war, plante man dann einen Roboter. Diese Idee wurde jedoch aus Sicherheitsgründen verworfen, da man sich nicht sicher war, den Roboter auch während der Kampfszenen unter Kontrolle zu behalten und so zu steuern, daß niemand verletzt wird. Dann kam man endlich auf den Gedanken, das Alien insektenartig zu entwerfen. Daraus wurde das Alien, das wir heute kennen abgeleitet.
• In den ersten Entwürfen hatte das Alien Augen.
• Bolaji Badejo, der Mann im Alien-Anzug wurde von Scott einfach auf der Straße aufgelesen, da er so groß war, wie er das Alien haben wollte: 2 Meter.
• Es gab zwei Alien-Anzüge: einen für das normale Alien (2,01 m) und einen für den Stuntman Eddy Powell (1,78 m).
• Nur aus Materialproblemen war das Alien nicht transparent.
• Keiner der Darsteller hatte das Alien vor Drehbeginn gesehen. Dadurch wurde im Film eine natürliche Atmosphäre geschaffen.
• Alien spielte 40,3 Mio US-$ ein.
• Die erste Hälfte des Films basiert auf den Orginalideen von H. R. Giger und einem "Memories" genannten Drehbuch von Dan O'Bannon. Der zweite Teil entstammt eigentlich der Idee von Gremlins in einem B-17-Bomber, wobei der Bomber einfach gegen ein Raumschiff ausgetauscht wurde.
• Auffallend ist die Ähnlichkeit zwischen den verpuppten Gremlins in "Gremlins" und der Struktur der Alien-Eier. Diese Ähnlichkeit kann wahrscheinlich dem B-17-Konzept für ALIEN zugeschrieben werden.
• Es wird behauptet, daß ALIEN nur eine Kopie von A. E. van Voghts Roman "Discord in Scarlet" ist. Van Voght scheint darüber einen Gerichtsprozeß gewonnen zu haben. Er berichtet darin von einem schiffbrüchigen Außerirdischen, der Eier in die Körper von Menschen legt.
• Dan O'Bannon spielte 1974 die Rolle des Pinback im John-Carpenter-Film "Dark Star". Im Film jagt er an Bord eines Raumschiffs einen nicht besonders gefährlichen Außerirdischen (eigentlich einen großen roten Ball). Der Film hinterläßt den Eindruck einer Comedy-Version von ALIEN. Dadurch wurde er wahrscheinlich zu ALIEN inspiriert.
• "Nostromo" ist ein Roman von Joseph Conrad, in dem es um ein Erztransportschiff in einem südamerikanischen Land geht, in dem ein Bürgerkrieg ausgebrochen ist.
• Der Name des Shuttles "Narcissus" wurde vom Conrad-Roman "The Nigger of the Narcissus" übernommen. Darin geht es um einen Matrosen, der mit sich den Tod an Bord eines Schiffs bringt.
• Die Gewohnheit der Aliens, ihre Eier in den Magen zu legen hat Ähnlichkeit mit dem Lebenszyklus der Tsetse-Fliege.
• Die Bilder, die der Computer während der Trennung der Nostromo vom Mutterschiff anzeigt und einige Bilder vom Ende, als Ripley die Selbstzerstörungs auslöst, werden im Film "Blade Runner", bei dem auch Ridley Scott Regie führte, wiederbenutzt.
• Nur John Hurt und die Kamera-Crew wußten genau, was während der Brustsprenger-Szene passieren sollte. Der einzige Anhaltspunkt der Darsteller war das Drehbuch. Dadurch verhielten sie sich ganz natürlich.
• In der Szene, in der Dallas, Kane und Lambert das Schiff verlassen und an den Landefüßen vorbeilaufen, werden sie von 3 Kindern in kleineren Raumanzügen gespielt. Zwei davon sind Scotts eigene Kinder. Dasselbe wird gemacht, als sie in der Nähe des Space Jockeys sind, mit dem Effekt, daß alles viel größer aussieht.
• Als Kane vom Gesichtsklammrer angegriffen wird, sieht man die Szene durch Kanes Augen. Er springt aus dem Ei an den Helm, bricht durch das Glas und tasten mit drei "Röhren" im Inneren herum. Das kann man nur in den letzten 21 Bildern sehen.
• Im Drehbuch war auch eine Sex-Szene zwischen Ripley und Dallas, die jedoch nicht gefilmt wurde. Es war geplant, daß die Szene in einer Glaskuppel vorn am Schiff stattfindet und daß dabei Kane tot vorbeitreibt. Es war gut, das nicht zu filmen, weil ja in ALIENS bekannt wird, daß sie verheiratet ist und eine Tochter hat. Der Nachname ihres Mannes ist "McClarent", was bedeutet, daß sie dann Ehebruch begangen hätte.
• Der vordere Gesichtsteil des Alien-Anzugs wurde aus einem menschlichen Schädel hergestellt.
• Sigourney Weaver ist ein Künstlername. Ihr richtiger Name ist Susan Alexandra.
• Eine Menge der Musik, die Jerry Goldsmith für ALIEN geschrieben hat, wurde nie verwendet. Einige Songs des Soundtracks erscheinen garnicht im Film und die meisten anderen werden nicht in den Szenen verwendet, für die sie geschrieben wurden. Stattdessen wird im Film klassische Musik und Musik von einem früheren Goldsmith-Album zum Film "Freud" verwendet.
• In Mel Brooks Sci-Fi-Comedy "Space Balls" gibt es am Ende eine Szene, in der John Hurt und ein paar andere Schauspieler die ALIEN-Crew nachstellen. Sie nehmen einen Drink und essen was. Plötzlich bekommt Hurt keine Luft mehr und ein Brustsprenger kommt aus ihm hervor. Dann sagt Hurt "Oh nein, nicht schon wieder!" Das Alien setzt sich einen Hut auf, tanzt über die Bar und singt "Hello my baby".

Mitwirkende

Verleih
20th Century Fox

Kamera
Derek Vanlint

Musik
Jerry Goldsmith

Drehbuch
Walter Hill
Thilo Timothy Newman

Design
Hans Rudi Giger
Roger Christian
Leslie Dilley
Anton Furst
Micheal Seymour

Kostüme
John Mollo

Aliens - Die Rückkehr

Hintergrund

Szenen, die der Schere zum Opfer fielen

(Dieser Abschnitt bezieht sich auf ALIENS Special Edition. )

• Ripley sitzt nach ihrem Aufenthalt im Gateway-Station-Hospital auf einer Parkbank und wartet vor der Untersuchung auf Burke. Sie drückt eine Taste und der Park hinter ihr verschwindet, indem er einen grauen Bildschirm freigibt. Burke kommt rein und erzählt ihr über den Ablauf der Anhörung. Ripley fragt nach ihrer Tochter, doch Burke beachtet die Frage gar nicht. Als sie darauf besteht, von ihrer Tochter zu hören, gibt ihr Burke einen farbigen Computer-Ausdruck, der eine nette alte Dame zeigt. Er erzählt ihr, daß sie vor zwei Jahren 67jährig an Krebs gestorben ist. Ripley flüstert, daß sie ihr versprochen hat, vor ihrem 11. Geburtstag zurück zu sein, bevor sie an Bord der Nostromo ging.
• Nach Ripleys Gefühlsausbruch während der Befragung, wird das Gespräch wieder aufgenommen, in dem Van Leuwen die endgültig Entscheidung des Ausschusses verkündet.
• Es gibt eine Szene von der Kolonie bevor sie Kontakt mit den Aliens hat. Darin sieht man außerhalb der Kolonie ein Schild mit den Worten "Hadley's Hope - pop. 158".
• Eine Szene, in der die Kolonisten von Burke den Befehl erhalten, das Wrack zu untersuchen. Newts Familie fährt dorthin und während der fahrt streiten sich Newt und ihr Bruder Timothy über eine Art Versteckspiel, das sie in den Luft- und Wartungsschächten der Kolonie spielen. Timothy beschwert sich, daß Newt einen unfairen Vorteil hat, weil sie enge Schächte reinkommt, die für die anderen Mitspieler zu klein sind. Danach erreichen sie das Wrack und ihre Eltern betreten es. Später kommt die Mutter zurück. Sie zieht den Vater hinter sich her, auf dessen Gesicht ein Gesichtsklammrer hockt.
• Während der Sequenz in Ripleys Apartment, wo man versucht, sie zu überzeugen, dem Kontaktverlust mit der Kolonie auf den Grund zu gehen, wurde eine Szene wieder eingesetzt. Darin spricht Burke über die Interessen der Gesellschaft an dem Planeten.
• Direkt nach der Einleitungsaufnahme der Sulacco wurde eine Szene vom Inneren des Schiffes wieder eingefügt. Am Ende wird man zur Hyperschlafkammer geleitet, wo die Besatzung dann ähnlich, wie zu Beginn von ALIEN aufwacht.
• Während des Sinkfluges von der Sulacco zu LV-426 gibt es eine wiederhergestellte Szene von Hudsons Prahlerei über die Marines und ihre Bewaffnung. Er sagt Ripley, daß er sie beschützen wird und erzählt, daß die Sulacco von Messern bis zu Atombomben alle möglichen Waffen an Bord hat.
• Während der ersten Durchsuchung der Kolonie durch die Marines wurde eine Sequenz eingefügt, in der Hudson und Vasquez Bewegung registrieren. Es sind aber nur ein paar Hamster, die in ihrem Käfig herumlaufen.
• Als Ripley, Burke, Gorman und Bishop den Komplex betreten, wurde eine Szene wieder eingefügt. Ripley zögert zuerst. Als Hicks zurückläuft und fragt, ob sie OK ist, sagt sie ja und betritt den Komplex.
• Während Hicks Diskussion über die aus dem APC-Wrack gerettete Ausrüstung wurde ein zusätzlicher Dialog eingefügt, in dem er die Funktion der 4 automatischen Kanonen (Sentry Guns) erklärt.
• Als Ripley und die Marines sich die Pläne der Kolonie ansehen, diskutieren sie, wie sie sich am besten innerhalb des Komplexes verbarrikadieren. Dabei gibt es einige zusätzliche Dialoge in Bezug auf die strategische Positionierung der Automatikkanonen.
• Die Sequenz, in der Hicks die Kanonen lädt und Hudson und Vasquez eine testen, wurde wiederhergestellt.
• Bevor Ripley Newt zur Krankenstation bringt, wurde eine Szene eingefügt, die die Automatikkanonen nochmals zeigt.
• Während der Szene, in der Ripley Newt in der Krankenstation ins Bett bringt, wurde ein Gespräch über Ripleys Tochter und den Ursprung der Babys wiedereingefügt. Newt fragt Ripley, ob die menschlichen Babys genauso geboren werden, wie die der Aliens. Außerdem fragt sie Ripley, ob sie eine Tochter hat und findet raus, daß diese tot ist.
• Nach Ripleys Konfrontation mit Burke wurde die Sequenz wieder eingefügt, in der die Aliens versuchen, an den Automatikkanonen in den Wartungsschächten vorbeizukommen.
• In der Szene, in der Ripley, Bishop, Hudson und Vasquez den Lebenszyklus der Aliens diskutieren, gibt es ein zusätzliches Gespräch, in dem Hudson, Vasquez und Bishop ihre Spekulationen vorstellen.
• Etwas, was möglicherweise nur zur Premiere von ALIENS gezeigt wurde, ist eine Szene, in der Ripley im MedLab ihre Reebok-Schuhe anzieht, nachdem sie rausgefunden hat, daß die Gesichtsklammrer frei sind.
• Nachdem Vasquez und Ripley Bishop im Rohr verschlossen haben, greifen die Aliens die anderen zwei Automatikkanonen an, die in den Korridoren aufgestellt sind. Am Ende der Sequenz, in der Hicks Hudson und Vasquez in die Richtung schickt, wurden einige Aufnahmen der Kinoversion umgeschnitten und Hicks Dialog wurde ein wenig verändert.
• Bevor Ripley das Landungsschiff verläßt um Newt zu retten, gibt es einen zusätzlichen Dialog, in dem sie sich von Hicks verabschiedet.
• Als Ripley Newt sucht, findet sie Burke, der eingesponnen und infiziert ist. Er bittet Ripley, ihn zu erschießen, aber stattdessen gibt sie ihm eine Handgranate. Diese Szene taucht nicht im Director's Cut auf, wurde aber gefilmt. Das Problem mit dieser Szene ist, daß Burke noch gar keinen Brustsprenger in sich haben konnte, da die Infizierung maximal vor eine Stunde vorher gewesen sein kann. Eigentlich hätte er mit einem Gesichtsklammrer im Koma liegen müssen.

Technische Probleme

• Nachdem die Sulacco LV-426 erreicht hat, zeigt ein Monitor die Nachnamen und die Initialen der Vornamen. Hudson fehlt dabei.
• Während dem ersten Kontakt der Marines mit den Aliens, während Ripley und Gorman im APC sind, gibt es eine Szene, in der Ripley Gorman sagt, daß er seine Männer dort rausholen soll. Das erste Mal sieht man Ripley mit Kopfhörern. Dann wechselt die Kamera zu Gorman der ziemlich unglücklich aussieht. Dann zurück zu einer wütenden Ripley ohne Kopfhörer. Zu Gorman, der seine Geduld verliert und wieder zurück zu Ripley, deren Kopfhörer plötzlich wieder da sind. Gorman hat seine inzwischen abgesetzt.
• Als Frost brennend zu Boden fällt, kann man in letzten paar Bildern, bevor sich die Kameraposition ändert, einen Fuß aus der linken unteren Ecke kommen sehen. Es ist definitiv kein Fuß eines Darstellers oder Frosts eigener. Es sieht so aus, als ob jemand zu Frost runterklettert.
• Wenn man die von Bishop veranschlagte Zeit, um das Landungsschiff runter zu holen, zusammenrechnet, ergibt das etwa 180 Minuten (3 Stunden). Jedoch wird der Reaktor erst in 4 Stunden explodieren. Ripley sagt "Es wird knapp werden ...", aber tatsächlich haben sie noch eine volle Stunde Zeit, die Basis zu verlassen.
• In der Szene, in der sich Ripley im Landungsschiff darauf vorbereitet Newt zu retten und sich bewaffnet, gibt es einen Schnittfehler. In der Nahaufnahme des Waffenregals nimmt sie einen Flammenwerfer und in der Nahaufnahme des Tischs legt sie ein Pulse Rifle weg. Dann nimmt sie ein Pulse Rifle und legt einen Flammenwerfer weg. Diesen Fehler gibt es nur in der Kinoversion.
• Als Bishop von der Königin zerteilt wird, kann man das Kabel sehen, mit dem der Stecher durch denn Dummy gezogen wird.
• Während des Kampfes zwischen Ripley und der Königin ist die Kamera in der Laser Disc Version für einige Bilder nicht auf der Königin. Dabei kann man ganz klar Bishop sehen, der in einem Loch steht, um die untere Hälfte seines Körpers zu verdecken. Dadurch wird der Effekt erreicht, daß er zerteilt aussieht.
• In der Kampfszene in der Ripley im Lader die Königin bekämpft gibt es einen weiteren Fehler. Als Ripley versucht sie in die Luftschleuse zu stoßen, zieht die Königin den Lader mit hinein. Dabei wird der Lader auf den Kopf gestellt und als er unten aufschlägt, geht die oben angebrachte Rundumleuchte kaputt. Aber in der nächsten Szene liegt der Lader am Boden der Schleuse mit intaktem Rundumlicht. Auch das Ende des Alien-Schwanzes scheint verschwunden zu sein. Aber das abgebrochene Stück liegt nicht auf dem Boden der Schleuse.
• Die Pulse Rifle benutzen laut Gorman "normale hülsenlose panzerbrechende Explosivmunition". Trotzdem kann man beim Feuern Patronen wegfliegen sehen.

Logikfehler

• Welcher halbwegs normale Soldat würde in einem geschlossenen Raum mit einem Flammenwerfer kämpfen?
• Ab und zu sieht man, daß durch die Aliens Säure frei wird, die keinen Schaden hervorruft. Oder zumindest nicht in dem Maße, wie in ALIEN, wo sich einige Tropfen durch drei Decks der Nostromo fressen. Das ist besonders auffallend, während der Verfolgungsjagd durch die Luftschächte.

Gerüchte

• Während Ripleys Befragung werden hinter ihr interessante Details über die Besatzung der Nostromo angezeigt.
• Nach "Terminator" wurden James Cameron zwei Filmprojekte angeboten. Das eine war eine futuristische Version von Spartakus und das andere ALIEN II. Er hat sich für ALIEN entschieden.
• Wenn die Marines in der Sulacco "aufgetaut" werden, kann man auf einem Bildschirm die Initialen der Nachnamen aller Charaktere mit den Initialen der Vornamen der Schauspieler sehen.
• Tip Tipping, der Crowe spielte, war eigentlich Stuntman und Stunt-Koordinator. Er starb 1991 beim Fallschirmspringen.
• Zu der Szene, in der Bishop von der Königin zerteilt wird, gibt es im Englischen ein Wortspiel: "Queen takes Bishop" (Schach).
• Auf Frosts T-Shirt steht "Peace Through Superior Firepower".
• Auf dem Brustpanzer von Vasquez steht "El Riesgo Siempre Vive". Im Spanischen heißt das frei übersetzt: No Risk - No Fun.
• British Aerospace wurde im Geheimen dazu verpflichtet, Waffen und Raumschiffe für ALIENS zu entwerfen. Das Landungsschiff etwa setzt sich aus dem Cockpit eines Apache-Hubschraubers und den Triebwerken älterer britischer Flugzeuge zusammen. Die Sulacco bekam die Form eines Pulse Rifle.
• Jeanette Goldstein, die vor Drehbeginn blaue Augen, Sommersprossen und lange Haare hatte, und so gar nicht zu einem Soldaten paßte, bekam ein neues Outfit verpaßt: dunkle Kontaktlinsen und die Haare wurde ziemlich weit runtergeschnitten.
• Die Einleitung zu den Marines, in der sie aus dem Hyperschlaf erwachen und zusammen essen, wurde am Produktionsende gedreht. So konnten sich die Schauspieler vorher erstmal kennenlernen.
• Auf der Rückseite von Vasquez T-Shirt steht "Loco".
• Es wird zwar nicht im Film erwähnt, aber aus der Charakterbeschreibung ist ersichtlich, daß Vasquez und Drake aus einer Jugendstrafanstalt rekrutiert worden sind, in der sie eine lebenslängliche Haftstrafe zu verbüßen hatten. Deshalb unterscheiden sie sich auch so von den anderen, die nur Zeitsoldaten sind. Hudsons Zeit wäre zum Beispiel in 4 Wochen abgelaufen. Das erklärt auch den Spruch auf der Rückseite seiner Weste: "Contents under pressure. Do not puncture."
• Auf Ferros Helm steht "Fly the Friendly (Skies)". Das letzte Wort kann man nicht lesen, da es ständig verdeckt ist.
• Auf der Seite des ersten Landungsschiffs ist das Bild eines Adlers in Turnschuhen, der sich grade nach unten stürzt. Darüber steht "Bug Stompers" und darunter "We endanger species".
• Das zweite Landungsschiff heißt "Smart Ass" und darunter steht "We aim by P.F.M." (Pure Fucking Magic).
• Auf Vasquez Automatikkanone steht "Adios".
• Die Automatikkanonen von Drake und Vasquez sind an ihnen hydraulisch befestigt. Diese Befestigung nimmt die meiste Last weg und hält die Kanone stabil. Dieselbe Technik wird von Kameramännern dazu benutzt, beim Laufen ein ruhiges Bild zu kriegen.
• Ein Magazin für das M41-A Pulse Rifle faßt 95 Schuß Munition. Kommentar: Das ist nicht möglich. Wenn die Patronen 10 mm Durchmesser haben, wie die meisten modernen Militärwaffen und noch einen Zuführungsmechanismus, müßte das Magazin 90 cm lang sein. Selbst wenn die Patronen in drei Reihen gestapelt wären, wäre das Magazin immer noch 35 cm lang.
• Der Mechanismus, der benutzt wurde, um den Gesichtsklammrer im Stasisrohr zu bewegen, stammt von einem "fliegenden Piranha" aus dem früheren Cameron-Film "Piranha II - The Spawning". Um das hinzukriegen brauchte man 9 Leute: eine Person für jedes Bein und eine für den Schwanz.
• Hicks wurde ursprünglich von James Remar gespielt. Aber Michael Biehn ersetzte ihn ein paar Tage nach Drehbeginn wegen "künstlerischen Differenzen" zwischen Remar und Cameron.
• Der Film endet je nach Version mit dem Geräusch eines sich öffnenden Eis oder dem eines laufenden Gesichtsklammrers.
• Jeanette Goldstein kam zu der Rolle, indem sie auf eine Anzeige in einer Zeitung antwortete: "Genuine American actors, British Equity, for feature film, ALIENS, 20th Century Fox".
• Ein Track der Musik von Goldsmiths Soundtrack zu ALIEN erscheint auch am Ende von ALIENS. Trotzdem erscheint sein Name nicht im Abspann.
• Während Ripley den Lader bedient, kann man sehen, daß sie Reebok-Schuhe trägt.
• Bishop sagt, daß Ash ein "Hyberdyne Systems 120-A/2" war. Im Drehbuch wurde der Name "Cyberdyne" benutzt. Vielleicht wollte Cameron damit eine Verbindung zu "Terminator" herstellen, da diese von "Cyber Dynamics" oder "CyberDyne" stammen.
• Adrian Biddle, der Kameramann in ALIENS, hat lange Zeit mit Ridley Scott zusammengearbeitet. Biddle hat bereits an ALIEN mitgearbeitet und war da für die Objektive verantwortlich.
• Der Schauspieler, der Newts Bruder Timmy spielt, ist auch tatsächlich ihr Bruder.
• Hudsons "Game over man" wird im Spiel "Test Drive II" von Electronic Arts als Sample am Spielende benutzt.
• Die Lader sollten von Caterpillar gebaut sein. Wenn mit ihnen Waffen und Munition eingeladen werden, gibt es eine kurze Nahaufnahme vom Cat-Logo. Das ist eine typische Methode von Hollywood, um Autentität zu vermitteln.
• Obwohl Ash und Bishop Androiden sein sollen, sind beide Roboter. Das kann man damit beweisen, daß ihre Köpfe auch getrennt vom Körper funktionieren. Androiden und Cyborgs sind dagegen ganzheitliche Systeme, die nicht Teilweise arbeiten.

Mitwirkende

Verleih
20th Century Fox

Kamera
Adrian Biddle

Musik
James Horner

Drehbuch
James Cameron
David Giler
Walter Hill

Design
Peter Lamont

Kostüme
Emma Porteus

Alien-Effekte
Stan Winston

Alien III

Hintergrund

Szenen, die der Schere zum Opfer fielen

• Szene, in der Ripleys Gesicht mit Käfern oder Läusen bedeckt ist.
• Kurz nach Beginn des Films gab es eine Traumsequenz, in der Ripley träumt, daß das Alien das Wrack durchsucht und versucht, sie zu vergewaltigen.
• Eine Szene, in der das EEV die Bruchlandung hinlegt. Newts Hyperschlaftruhe wird dabei überflutet und sie erstickt. Diese Szene war im Drehbuch, es ist aber nicht bekannt, ob sie gefilmt wurde.
• Eine Szene, in der Clemens Ripley in den Komplex und zur Krankenstation trägt.
• Laut Drehbuch sollte das Alien eigentlich aus einem Ochsen und nicht aus einem Hund kommen.

Technische Probleme

• Oft kann man die Umrisse, die durch das Blue-Screen-Verfahren entstanden sind, erkennen.
• Die Hyperschlaftruhen der Rettungskapsel sehen genauso aus, wie in ALIEN. Obwohl die der "Nostromo" weiterentwickelt wurden und die Rettungskapsel ja Teil der "Nostromo" ist.
• Der Schmelzofen, in den Ripley am Ende fällt, ist einfach unrealistisch groß.

Logikfehler

• Wie kommen die Eier an Bord der Sulacco?
• Warum ist die Rettungskapsel so schlecht ausgestattet? Sie wird ausgestoßen und stürzt wie ein Stein auf den nächsten Planeten ab.
• Wie konnte Ripley den Queen-Chestburster festhalten?

Gerüchte

• Der ursprüngliche Kameramann war Jorden Cronenweth, der aber durch Krankheit dazu gezwungen wurde, seine Job an Alex Thomson abzugeben.
• Für ALIEN 3 gab es mindestens 12 Drehbücher:
• 1. William Gibson schrieb das Erste auf der Grundlage eines Gesprächs mit Walter Hill, David Giler und Gordon Carroll. Es geht dabei um eine Art Kalten Krieg im Weltall, wobei die Atomwaffen durch Genmanipulation ersetzt wurden. Ein Streik der Drehbuchautoren beendete seine Arbeit und er wandte sich einem Roman zu.
• 2. Eric Red wurde für einen 5-Wochen-Job engagiert, um Fox davon zu überzeugen, mehr Geld lockerzumachen. In seiner Version, an der er zusammen mit Renny Harlin arbeitete, sollte es auch um genetische Experimente gehen, bei denen ein neuer Alien-Typ geschaffen werden sollte. Red sagte, daß das Problem bei Hill und Giler liegt, die völlig unorganisiert und unverantwortlich arbeiten und keinen Plan von der Verwirklichung des Projekts haben. Sie dagegen sahen das Problem im Drehbuch und beendeten seine Arbeit.
• 3-4. David Twohy schrieb ein Drehbuch über eine Strafkolonie im All ohne Ripley, wobei Hill und Giler aber vorhatten, Ripley im vierten Teil zurückzubringen. Joe Roth, der Chef von Fox, bestand aber darauf, nur einen Film mit Weaver machen zu wollen. Twohy war grade dabei, Ripley in sein Drehbuch mit einzubinden, als Fox ohne sein Wissen Vincent Ward und John Fasano engagierte, um ein Drehbuch über eine Mönchsgemeinschaft zu schreiben. Als ein L. A. Times Reporter Twohy über die "konkurrierenden Drehbücher" befragte, kündigte er und begann, an seinem eigenen Film zu arbeiten.
• 5-9. Als nächster war Greg Pruss dran, der seinen Job als Drehbuchautor von "Und wieder 48 Stunden" aufgeben mußte, um Fasanos Buch zu überarbeiten. Er arbeitete mit Mühe an 5 Drehbüchern. Die Crew zog schon nach London, wo sie begann, Entwürfe und Hintergründe fertigzustellen, obwohl das Drehbuch noch nicht fertig war. Aber das Studio bekam Ärger mit ihm, da er "weniger an Ripley und den Aliens interessiert war, als an seinen Mönchen".
• 10. Pruss kündigte und Ward wurde gefeuert. Als dann David Fincher als Regisseur feststand, wurde Larry Ferguson (Berverly Hills Cop II) für eine 4wöchige Notüberarbeitung angeheuert. Ferguson setzte Wards Ideen mehr oder weniger fort. Weaver und Fincher haßten das Drehbuch und der Film wurde fast aufgegeben.
• Hill und Giler wurden für eine weitere Notüberarbeitung gewonnen. Sie verlagerten die Story zurück in Twohys Gefängins und entwickelten das religiöse Element, das auch in der verfilmten Version erscheint. Das Studio und Weaver fanden das Drehbuch nicht (so) schlecht, aber Fincher hatte ein paar Einwände.
• 12. Nach jeder Menge bürokratischen Gezänk über das Budget und den Zeitplan und nach dem Feuern einiger Schauspieler wurde dann schließlich Rex Pickett engagiert, der zusammen mit Fincher aus dem Drehbuch das machte, was wir heute alle kennen.
• Noch vor ALIEN 3 kam der Film "Predator II" in die Kinos, der fast die gleiche Story hat, wie im Orginaldrehbuch von ALIEN 3. Fast am Ende des Films sieht man einen Trophäenschrank mit verschiedenen Schädeln. Darunter ist auch der eines Aliens.
• Die Truppen, die den Komplex durchsuchen, sind mit Pulse Rifles bewaffnet. Trotzdem klingen sie anders, als in ALIENS.
• In Fosters Roman heißt das Rettungsschiff, in dem Bishop II ankommt, "Patna", nach dem Roman "Lord Jim" von Joseph Conrad.

Mitwirkende

Verleih
20th Century Fox

Kamera
Alex Thomson

Musik
Elliot Goldenthal

Drehbuch
Larry Ferguson
David Giler
Walter Hill

Handlung
Vincent Ward

Design
Norman Reynolds

Kostüme
David Perry
Bob Ringwood

Alien - Die Wiedergeburt

Handlung

Im vierten Teil bleibt alles anders: Die Aliens mutieren, sie gehen aufrecht und spucken Säure. Und Ripley ist auch nicht mehr ganz die Alte. Nachdem beim letzten Treffen gerade anderthalb Exemplare ihre häßlichen Häupter reckten, herrscht jetzt wieder Alien-Getümmel. Manche bersten aus alter Gewohnheit noch durch Schädeldecken und Brustkörbe, die neue Generation kann tauchen, Säure spucken, aufrecht gehen, Mutationen gebären. Nichts aber bereitet uns auf ihren ersten Auftritt vor: Eingesperrt von Forschern und Militärs, die wie dumme Karikaturen antreten und diese klugen Kreaturen domestizieren wollen, könnten sie einem fast leid tun. Doch da sei ihr bewährter Killerinstinkt vor. Schreck laß nach! Und nur gut, daß mit dem Leben des ersten Wissenschaftlers auch gleich der Verdacht ausgelöscht wird, Regisseur Jean-Pierre Jeunet habe die existentialistischste aller SF-Serien ausgerechnet mit skurrilem Humor reanimieren wollen.

Vielmehr scheint "Alien ­ Die Wiedergeburt" eine These zu untermauern, die Lieutenant Ellen Ripley am Ende von "Alien 3" in den Opfertod trieb: Menschen sind die wahren Bestien. Immer wieder verleiht die famose Frau, die in den vergangenen 18 Kino-Jahren wuchs, litt und abhärtete wie keine andere Serienfigur, ihrer Abscheu für die eigene Rasse Ausdruck. Gezüchtete Wut. Löst doch das fintenreiche, fatalistische Skript von Joss Whedon das Problem von Ripleys Neugeburt mit der Prämisse, daß es nach 200 Jahren gelungen sei, aus der DNA der Toten ein Dutzend Klone zu gewinnen. Sie selbst ein Alien, ein Abfallprodukt der Genetik, schmerzresistent, mit Blut wie Batteriesäure.

So kann Ripley (Sigourney Weaver), die jede Form von Furcht abgelegt hat, nur zynisch lachen, als sie erfährt, daß sie mit alten Bekannten und neuen Lämmern auf einem Raumschiff gefangen ist. Aber wo sich die Grundkonstruktion der Story in der Tat kaum von den drei vorherigen Filmen unterscheidet, treibt ihre Doppelrolle bei Rückzugsgefechten und Vorstößen zur eigenen Halbbrut den Film in originäre, metaphysische Ebenen. Verstörend die Sequenz, in der Ripley in einen erotischen Clinch mit der Alien-Queen glitscht; traumatisch der Moment, in dem sie begreift, wie brutal sie ihres Körpers beraubt wurde, als sie sieben gräuslich mißgestaltete Klone trifft. Es wird nicht das letzte Mal sein, daß sie einen Teil von sich töten muß, um ihren Lebenswillen wiederzufinden. "Alien ­ Die Wiedergeburt" balanciert viele Stimmungswechsel aus, was die Handschrift des Regisseurs weniger prägnant macht, als es in dieser monolithischen Serie bisher der Fall war. Dafür kann man verblüfft feststellen, daß Jeunet das Erbgut der ersten drei Filme gekreuzt hat, ohne eine sterile Fortsetzung aus dem Hollywood-Labor zu riskieren. Etliche Parallelen sind vor allem zu James Camerons "Aliens" zu entdecken, doch mit einer sagenhaften Unterwasserjagd inszeniert Jeunet sich bald in seine eigene Adrenalin-Liga. Und sogar der zermürbenden Religiosität von David Fincher zollt er Tribut, als einmal "Vater", das Nervenzentrum des Raumschiffs, angezapft wird, das sich in der Bordkirche befindet. Gott sitzt wieder da, wo er hingehört: im Computer.

Der Teufel steckt indes im Detail. So sehr spektakuläre Effekte, Scope und Dynamik dem "Alien"-Mythos zur Auferstehung verhelfen, so sehr wurde bei allen Nebenfiguren geschludert. Daß die Show Ripley und den Aliens gehört, ist auch ohne die resolute Co-Produzentin Sigourney Weaver gerechtfertigt. Aber mußte der Rest der Gang deshalb zum kalauernden Kanonenfutter gerinnen? Dem Zuschauer ist es egal, wieviele der mitstreitenden Weltraum-Piraten erlegt werden, da sie zu schwach integriert sind, um echte Anteilnahme zu erzeugen. Am undankbarsten ist das für Winona Ryder, die als menschelnder Android an aller Dramatik vorbeihuscht und deren Prominenz ihren Part weit übersteigt. Möge auch sie in Zukunft rehabilitiert werden. Denn Fortsetzung folgt. Unbedingt. Ripley, in "Alien 3" ins Jenseits befördert, lebt: Als Mutter eines Aliens dient sie skrupellosen Wissenschaftlern als Forschungsobjekt in einer Raumkapsel. Sie verbündet sich mit einem Haufen Schmugglern und kämpft wie wild gegen böse Monster und Menschen.Jean-Pierre Jeunet inszeniert ein tricktechnisch aufwendiges Spektakel in imposanter Kulisse. Die digitalen Effekte erschlagen, es fehlt die Seele. Trotz einer superben Sigourney Weaver kommt Langeweile auf.M.K.Jean-Pierre Jeunet greift äußerst effektvoll Versatzstücke aus den vorangegangenen Alien-Filmen auf, fügt eine atemberaubende Unterwasser- verfolgungsjagd im Innern eines Raumschiffs sowie die frischgeschlüpfte Alien-Ripley-Mutation hinzu. Dabei bewegt sich das Ausmaß der Glibber- und Blutspritzereien haarscharf an der Grenze des Jugendverbots. Trotzdem Jeunets Handschrift kaum zu erkennen ist, im Hollywood-Mainstream-Korsett zu wenig Zeit für Innovationen bleibt, ist man anschließend satt und zufrieden. So müssen moderne Monsterfilme aussehen. Gekonnt geklont. IR, tip, 25/97(...) Trotz einiger gelungener Action- und Horror-Sequenzen und Sigourney Weavers faszinierendem Spiel reicht die Fortsetzung keinen Moment an die Dichte des Originals heran. Zoom, 12/97(...) Im Gedächtnis bleiben eine Handvoll Sequenzen, in denen sich Regisseur Jean-Pierre Jeunet samt seinem Sinn für absurden Humor und optische Raffinnesse austoben kann. Ansonsten brüskiert Jeunet sein Publikum mit brutalen Ausfällen und langweilt mit konventionellen Science-Fiction-Versatzstücken. So mag dies zwar eine Wiedergeburt von Ripley und ihrem Lieblings-Alien gewesen sein, eine wirkliche Wiederbelebung der Serie nicht. Fazit: Zwar keine Totgeburt, aber ein Fall für den Brutkasten.

Mitwirkende

Verleih
20th Century Fox

Regie
Jean-Pierre Jeunet

Kamera
Darius Khondji

Alien-Effecte
Alec Gillis
Tom Woodruff Jr.

Andere Special-Effects
All F/X

Musik
Jon Frizzell

Drehbuch
Joss Whedon

Produktion
Gordon Carroll
David Giler
Walter Hill
Andrew MacDonald

//End Informationen zu den Filmen der Alien-Saga//